Память французского кино

01.03.2011 в 22:20

Пишет  pavlikk:

Память французского кино
Вчера в парижском госпитале на 80-м году жизни умерла Анни Жирардо, одна из самых счастливых и самых несчастных актрис Франции.

Судьба Анни Жирардо патетична и жестка, как судьба прославившей ее миланской проститутки Нади, погибающей, раскинув руки, как на распятии, в "Рокко и его братьях" (Rocco e i suoi fratelli, 1960) Лукино Висконти, или сраженной раком "Доктора Франсуазы Гайан" (Docteur Francoise Gailland, 1976) Жан-Луи Бертучелли. С сентября 2006 года было известно: у актрисы болезнь Альцгеймера. В 2010 году ее дочь сообщила: мама не помнит, что была актрисой. "Если вы хотите узнать ее последнюю волю, не пытайтесь встретиться с Анни Жирардо, не пытайтесь сделать последнее фото". Дальше — тишина.
В СССР она воплощала саму Францию. Во Франции была народным идолом: взбалмошная, искренняя, забавная, трагическая, нелепая. Естественная, кого бы ни играла — таксистку, следователя, служанку, учительницу, погибающую от любви к ученику. На нее молились столпы популистского кино Клод Лелюш, снявший ее в шести фильмах, Андре Кайатт и Филипп де Брока (по четыре фильма с Жирардо). В 1970-х годах одного упоминания ее имени было достаточно, чтобы проект получил финансирование. В 1967-1980 годах 20 ее фильмов стали в прокате "миллионерами".
Формула большинства ее ролей на родине — название комедии Мишеля Одьяра: "Она не пьет, не курит, не дает, зато болтает без умолку" (Elle boit pas, elle fume pas, elle drague pas mais... elle cause, 1969). Лучшие ее роли — у иностранцев. У Висконти, в спектакле которого "Двое на качелях" (1958) она играла в дуэте с Жаном Маре еще до "Рокко", у Марио Моничелли в пролетарской драме "Товарищи" (I compagnie, 1964), в фильмах Марко Феррери. Австриец Михаэль Ханеке подарил ей жуткие роли матерей: тиранической в "Пианистке" (La Pianiste, 2001) и несчастной — в "Скрытом" (Cache, 2005).
Жизнь швыряла ее безжалостно. Триумфы чередовались с падением на дно профессии. Она хотела всего и сразу. Первая ученица Консерватории — парижской Театральной академии — по вечерам пела в кабаре "La Rose Rouge" и "Lapin Agile". После академии ее сразу взяли в "Comedie Francaise", но через три года она, хлопнув дверью, ушла из театра, предпочтя ему гангстерские фильмы, где ее партнером был Жан Габен. И это несмотря на то что Жан Кокто объявил ее "самым прекрасным драматическим темпераментом в послевоенном театре". Впрочем, на сцену она возвращалась не раз, чередуя вульгарные водевили с блестящей ролью Фрозин в "Скупом" Мольера или без преувеличения культовой "Мадам Маргерит", которую с перерывами играла в 1974-2002 годах.
Царица 1970-х, она, встретив в 1980 году музыканта Боба Деку, за какие-то пять лет стала парией. Постановки двух мюзиклов друга разорили ее: пришлось продать квартиру на гордой парижской площади Вогезов. В недавних мемуарах Деку оправдывался. Да, они неумеренно потребляли кокаин, но ответственность за эксцессы надо поделить пополам между ними. Да, она потратила все, что имела, на его диски и спектакли, но ведь угрожала бросить его, если он откажется от ее денег.
В конце концов, это была ее жизнь, и она делала с ней, что хотела. Каждый раз, когда ее списывали со счетов — будь то в середине 1960-х или в середине 1980-х,— она возвращалась к жизни и работе. Потому что, по ее словам, "французское кино, наверное, может без меня обойтись, но я без него — не могу".
(c) Михаил Трофименков, "Коммерсант"

@темы: Кино

---

Первый и последний президент

Первый и последний президент на моей памяти,за которого мне не стыдно.
С Днём рождения,Михаил Сергеевич!

@темы: "политика", Михаил Горбачёв, "СССР"

---

А Она никогда не перестаёт.

26.02.2011 в 14:59

Пишет  crazy jenny:

О двух безднах
Когда история прекратила течение своё, на земле остались две бездны – Великое Молчание и Великая Печаль. И они были навеки обречены на общество друг друга. После того, как все люди перешли в Великую Любовь, для них не осталось пищи, а насытиться друг другом они не могли, потому что пустоте никогда не заполнить пустоту. Так зияли они в небытии, и страданию их не было ни меры, ни предела.

Прошло десять раз по десять веков, и Великая Любовь воззвала к ним, чтобы они вернулись к Той, что их породила. Но отдаться Великой Любви значит навсегда потерять себя, свою волю и свою силу. Великое Молчание и Великая Печаль, испугавшись, обратились в свою черноту, чтобы не видеть Великой Любви.

Прошло десять раз по десять веков, и Великая Любовь вновь воззвала к порождённым Ею. Великое Молчание и Великая Печаль были измучены пустотою, но отдаться Великой Любви значит перестать забирать и начать отдавать. А что может отдать бездна? И они вновь сокрылись в своей темноте.

Прошло десять раз по десять веков, и Великая Любовь в третий раз воззвала. Великое Молчание и Великая Печаль всмотрелись друг в друга. Столько времени они провели вместе, что давно забыли о существовании ещё кого-то. Они сами превратились в небытие, так не всё ли равно, что станет с ними, если довериться Великой Любви? И они покорно растворились в Той, что их породила.

Так прекратило быть что-либо, кроме Великой Любви. А Она никогда не перестаёт.

@темы: разумное доброе вечное

---

День Мужика

Всех с Днём Защитника Отечества ! )))

У нас,в Рязани,сегодня БГ поёт.А я здесь сижу...эхе-хе.
Пойду,типа,отмечать. Меня ведь тогда тоже чуть в Чечню не призвали.

@темы: Праздник, БГ "

---

Алая луна

Вот почеркушка,которая нуждается в некотором предисловии. Дело в том,что первые,совсем первые свои стихи,я написал под впечатлением от радиопередачи для старшеклассников,сейчас уже не помню,как называлась,не то "Крылья Пегаса",не то,что-то в этом духе,врать не хочу,у которой в гостях(у передачи) была какая-то поэтесса,имени которой я не запомнил.Но стихи мне понравились.А так как я тогда любил девочку Таню,живущую выше этажом,и вот я,мучаясь и не зная как выразить свои чувства и переживания,взял за основу две строчки, вышеупомянутой поэтессы, немного их изменил,сказав ещё про себя :подумаешь,какое дело, в четыре года написала,да она уж и забыла их десять раз.И написал свои,впервые серьёзные строки.А почти через 20 лет,когда я уже хорошо знал историю Ники Турбиной,и у меня уже были стихи "Останусь с тобой",ей посвящённые,я чуть не упал,когда увидел в интернете те строки про алую луну и кто их автор.))

Эпиграф

Там целый год
На новогодней елке
Подарки дарит
Детям Дед-Мороз.
И не уколется
Душа твоя
О лица злые...
(Н. Турбина)

Алая луна,алая луна.
Напиши нам что-нибудь,
Ника Турбина.
Мы нарядим ёлку,
Мы нальём вина,
Будет вьюга звонко
Виться у окна.

Мишура,конфеты,
Запах мандарин,
Старые кассеты,
Горько-сладкий дым.
Принесёт в подарках
Дедушка Мороз
Всё,что сердцу сладко
До горючих слёз.

Алая луна ты,
Алая луна.
Я оставил строки,
Поменяв слова.
Я люблю,мечтаю,
Мне двенадцать лет,
А Она не знает,
Вот и весь секрет.

Время стало дымом,
Улетело в ночь.
Дай, Господь, Ей сына
Или ещё дочь.
А у нас здесь вёсны
Льются через край.
Вот он наш морозный
Новогодний рай.

Что ж ты, запах хвои,
Всё разбередил?
Встретишь,да не вскоре,
Всех,кого любил.
Всем нам хватит неба,
Хлеба и вина,
Лишь тебя не хватит,
Ника Турбина.

@темы: стихи мои, Ника Турбина

---

мы живём в самой лучшей стране

Мда.Не хотел бы я учиться или даже ходить в ясли в наше нелёгкое время.

читать здесь

@темы: дети

---

Будем друг друга любить

Часто рассматривается вопрос о половой слабости, а что
делать если всё наоборот. Есть желание, но нет
возможности. Всё время стресс. Что о этом говорит аюрведа?


Энергия любви является самой сильной Расаяной
омолаживающим средством. Однако, чтобы любовь таковой
стала, необходимо суметь поднять энергию любви с
сексуальной чакры (Свадхистхана-чакра) в сердечную чакру
(Анахата-чакра). Когда это сделано, то сексуальная энергия
поднимается вверх, трансформируется в энергию Любви, что
в итоге приводит к существенным изменениям в организме,
приводящим к значительному продлению жизни.

Поэтому Аюрведа, как наука о продлении жизни, конечно же
не рекомендует растрачивать сексуальную энергию по
поводу и без. Но при этом необходимо осознанно подходить
к стадиям трансформации этой энергии.

Итак, семь стадий Любви.

Первая стадия - стадия созерцания.

В этот момент человек еще не знает, что он любит. Он просто
чувствует, что к другому человеку его тянет, что хочется с
ним (ней) чаще видеться, общаться, к нему (ней) тянет, рядом
с ним (ней) просто хорошо. Редко это чувство возникает у
двоих одновременно. Обычно оно возникает у кого-то одного
и перед ним возникает божественная задача передать эту
искру другому человеку и всему миру.

Вторая стадия - стадия инициации.

Слово "инициация" хорошо знакомо многим и часто
обозначает совершенно различные процессы. В данном
случае "инициация" обозначает "пробуждение любви в своем
возлюбленном (возлюбленной)". В этот момент любовь
начинает осознаваться. Анахата-чакра раскрывается.
Человек думает об объекте свой любви и направляет к нему
свою энергию. И у другого человека - объекта любви -
также начинает раскрываться сердце (Анахата-чакра) и у
него также начинается стадия созерцания.

Первая и вторая стадии длятся 1-2 года.

Потом наступает третья стадия - стадия открытия сердца.

В этот момент следует говорить только о двоих - уже не об
одном, как в первой и второй стадиях. Сердце раскрыто уже
у двоих. Они самые счастливые люди. Энергия
Свадхистхана-чакры начинает подниматься вверх. Эти двое
начинают общаться через сердце не только друг с другом,
но с каждым. А это значит, что любовь пробуждается и в
других людях. У любящих людей происходит подключение к
самым высоким энергетическим источникам во Вселенной.
Они пишут стихи, говорят возвышенные слова, они летают.

На этой стадии проявляется и еще один интересный момент
- образуется внутренний мир этих двух людей. В этом мире
они наслаждаются друг другом, они хотят постоянно видеть
друг друга, разлука для них очень трудна. Если они не
захотят, то туда никто не будет допущен. И, к слову
сказать, пускать туда никого категорически нельзя. Ни
друзей, ни подруг - никого! Любой посторонний, с которым
любящие поделились своим чувством, может осознанно или
неосознанно позавидовать, растоптать цветы прекрасного
сада. Представьте, а если посторонних много? От этого
сада, от этой любви вообще ничего не останется.

Может показаться, что есть противоречие с предыдущим
абзацем, где сказано, что любящие пробуждают любовь в
других людях. А тут вдруг говориться, что нельзя никого
пускать в свой сад любви. Но на самом деле противоречия
нет. Любящие светятся особым светом. И этот свет они
распространяют на все свое окружение. И этого достаточно!
От этого света всем окружающим уже хорошо, хотя они часто
и не могут понять, почему. Не нужно дополнительно словами
объяснять всем и каждому, что вот пришла любовь, что есть
любимый человек, что вот мы с ним (с ней) и т.д. Не нужно
сообщать даже о факте любви, тем более нельзя говорить о
каких-то подробностях, касающихся только двоих.

Четвертая стадия - стадия соприкосновения.

Эта стадия является камнем преткновения почти для всех.
Здесь сказывается то, что в современном обществе
практически отсутствует культура прохождения этой
стадии любви.

Чтобы разобраться в этой стадии, полезным будет
рассмотреть вопрос о половинках. Каждый человек
интуитивно хочет найти свою половинку. Но бытует мнение,
что половинка во всем мире только одна. Это не так.
Половинками не рождаются, ими становятся. Ведь симпатия,
любовь к конкретному человеку возникает не просто так.
Ведь она не возникает ко всем подряд на улице. А это
значит, что человек, к которому возникло чувство любви,
уже обладает возможностью стать половинкой. Но половинки
должны быть сформированы. Это и происходит на стадии
соприкосновения. Двое людей должны найти как можно
больше точек соприкосновения друг с другом.

Тут бытует еще одно мнение, что люди должны быть
максимально похожи друг на друга, и тогда, дескать, им
будет легче найти эти точки соприкосновения, а то, в
противном случае, они будут искать их всю жизнь и так и не
найдут.

Но как раз идеальными будут такие взаимоотношения, когда
люди наиболее непохожи друг на друга. В этом случае они
смогут дополнять друг друга, давать другу другу какие-то
новые качества, развивать друг друга. Конечно, надо
учитывать, что все люди находятся на разных уровнях
сознания. И при построении взаимоотношений необходимо,
чтобы люди находились на одинаковом уровне понимания
друг друга, чтобы у них был общий язык, иначе, они просто
не смогут друг друга понять и найти эти точки
соприкосновения. То есть похожесть должна быть в
эволюционном смысле, но никак не на каком-то внешнем
уровне.

Четвертая стадия длится четыре года. За эти четыре года
должны быть найдены точки соприкосновения на всех
уровнях - духовном, психологическом, ментальном,
социальном, чувственном, физическом. Пока не произошла
состыковка на всех этих уровнях, переход на следующую
стадию невозможен.

Самое страшное, что люди этого не знают и точки
соприкосновения ищут стихийно. Они могут ссориться
по-настоящему. Слово "по-настоящему" здесь употреблено не
случайно. Если двое людей действительно любят, то
обидеться друг на друга они просто не могут. Но допустима
игра в обиду. По-настоящему же обидеться они просто не
могут, потому что любовь не подразумевает какие-то
требования для себя, не подразумевает какие-либо
претензии. Любовь принимает человека таким, какой он
есть.

Но на четвертой стадии вдруг выясняется, что одному
нравится одно, а другому - другое. И надо суметь понять
друг друга, возможно, в чем-то уступить, а в чем-то и
настоять. Да, здесь можно даже сыграть в обиду. Но именно
сыграть! Ни в коем случае нельзя ссориться с любимым
человеком по-настоящему.

И вот здесь в полной мере проявляет себя главный враг
любви - страсть.

На третьей стадии, о которой мы говорили выше, образуется
внутренний мир двух влюбленных. И в этот же момент
возникает страсть. Древние говорили, что страсть должна
быть служанкой любви, но никак не наоборот. Ни в коем
случае нельзя пускать страсть в образовавшийся
внутренний мир двух влюбленных. Нельзя допускать
страстных отношений. Тогда четвертая стадия будет
пройдена без каких-либо проблем. Современные же люди
почему-то считают своим долгом как можно быстрее улечься
в постель. Это означает только то, что энергия будет
сбрасываться на уровне сексуального центра, раскрытия
сердца не произойдет, и не будет не только никакого
омоложения, но и сама любовь, которая возникла, этой
страстью будет затоптана. Естественно, при закрытом
сердце четвертая стадия пройдена не будет. Влюбленные,
теперь уже бывшие, будут накапливать претензии друг к
другу, недовольство, нежелание идти на уступки. Как
правило, на этом этапе люди расходятся (это известная
статистика разводов), и будет очень замечательно, если в
данной ситуации у них не появились дети. Если же
появились дети, то появляются "узы семьи" - семья по
необходимости, по принуждению (вникните в смысл слова
"узы" .

Так вот, чтобы четвертая стадия была успешно пройдена,
важнейшая рекомендация Аюрведы заключается в том, чтобы
не поддаваться страсти и первые годы совместной жизни,
пока не будут найдены все точки соприкосновения, пока не
будет пройдена четвертая стадия, в сексуальные отношения
не вступать.

И вот здесь будет уместно под новым углом зрения
взглянуть на навевающие ужас древние обычаи женить
детей. У современного человека волосы встают дыбом от
исторических рассказов, как выдавали замуж 12-14-летних
девочек. Сейчас люди почему-то думают, что это было
издевательство над детьми, что девочка еще не готова к
сексуальной жизни. Но мало кто знает, что это делалось
специально. Мужчина в древние времена женился в 25 лет на
12-14-летней девушке. И до достижения ею 18-летнего возраста
ни о какой сексуальной жизни не могло быть и речи! Но зато
влюбленные без проблем проходили четвертую стадию
соприкосновения и сохраняли любовь и верность друг другу
до конца своих дней!

Сейчас мы с Вами не говорим о том, что страсть надо
держать много лет. Будет вполне достаточным победить ее
один раз. Если страсть побеждена хотя бы единожды, то она
навсегда становится служанкой любви, чего и необходимо
достичь.

И еще одна серьезная опасность встает перед влюбленным в
этой четвертой стадии - это доминирование женщины над
мужчиной.

Пятая стадия - стадия творения.

Согласно древним писаниям, именно на этой стадии нужно
заводить семью и рожать детей. Если четвертая стадия не
пройдена, то семья либо разрушается, либо люди будут
несчастны в браке.

Мы с Вами говорили выше о длительности некоторых стадий.
Еще раз обращаю Ваше внимание, что длительность стадий
вовсе не означает, что их сроки суммируются один за
другим и пройдет полжизни, прежде чем люди пройдут хотя
бы четыре стадии - вовсе нет. Многие стадии могут идти
параллельно друг другу - первые четыре уж точно. Но вот
если за указанные сроки состыковки, соприкосновения двух
людей не получилось, то уже и не получится. Но не
получится именно с этим человеком. С другим, а другой
будет обязательно, надо только быть этому готовым; так
вот с другим все будет повторяться сначала. А легче или
труднее будет тот же путь с другим человеком, зависит уже
от уровня осознания прошедших ситуаций.

На стадии творения внутренний мир двоих еще более
защищен. Но в него по-прежнему нельзя никого пускать. Этот
мир существует только для двух любящих друг друга людей.

Однако, в этот внутренний мир двоих уже могут войти дети.
Но дети в этом мире - гости. Попадая в этот сад,
взращенный двоими на предыдущих стадиях, ребенок
окунается в любовь.

Кому-то весь вышеописанный путь покажется сложным и
долгим. Как привлекательно выражение "Если Вы полюбите
Бога, значит, Вы полюбите всех". Это верно. Но вот как
полюбить Бога? Людей, любящих Бога по-настоящему, а не на
словах, за всю историю человечества было не так уж и
много. Они известны и объявлены святыми. Для всех
остальных существует только путь, о котором мы говорим.
Нужно суметь сначала полюбить конкретного человека,
найти с ним точки соприкосновения на всех уровнях бытия,
создать семью и родить детей. И вот только после этого,
прошедший все эти стадии человек может утверждать, что он
любит Бога. И для него это не будет пустыми словами. И
только здесь человек готов перейти на следующую стадию
любви.

Шестая стадия - стадия самопожертвования.

На этой стадии любящие готовы отдать друг для друга все.
Даже жизнь. На этой стадии Судьбой даются ситуации, когда
проверяется готовность человека отдать все.

Если это стадия пройдена, то наступает последняя.

Седьмая стадия - стадия любовного совершенства (стадия
любовной гармонии).

Когда достигнута эта стадия, это означает, что любовь
этих двоих возлюбленных никогда не исчезнет. Даже когда в
следующей жизни они окажутся в разных уголках планеты, то
они обязательно найдут друг друга. И вот здесь мы с Вами
встречаемся с новым явлением.

Помните, выше мы говорили о половинках. И говорили, что
половинками становятся, и что половинок может быть
больше чем одна. Для большинства людей этой верно. Но это
правило не применимо к единичным счастливчикам, сумевшим
пройти в какой-то из жизней все семь стадий. Вот для них
половинка бывает только одна. Здесь уже говорят о
кармической половинке. Еще раз уточняю, что людей,
достойных кармической половинки, не Земле не так уж и
много.

Такие люди идут из жизни в жизнь всегда вместе. В каждой
новой жизни они заново проходят эти семь стадий любви, но
протекают эти стадии для них почти мгновенно. Такие люди
очень трепетно относятся друг к другу и всегда вместе от
начала и до конца.


© pmhealth.ru/index.php?option=com_content&view=a...


Я вот только не понял,отчего ж тогда у большинства народа сначала любовь-морковь,а потом вдруг..опаньки и как бы ветер подул,и словно бы не было ничего.А где же свет,где божество,частью которого были?

@темы: любовь-морковь

---

Фрэнки-шоу

13.02.2011 в 15:59

Пишет  |_Dea_|:

Владимир Семёныч
Фрэнки-шоу

@темы: Владимир Высоцкий

---

Обучение.День первый.

Пишут,что в экспресс методе изучения английского языка Илоны Давыдовой,используются не слышимые уху сигналы,воздействующие на подсознание для наилучшего усвоения. На меня,кажется,подействовало : сижу яко зомби и ни х... не помню из прослушанного.)
То ли метод слишком экспресс,то ли мозг у меня уже слишком.....(((((((((((

@темы: Мой английский

---

О,Брэдбери!

…Вначале жизнь дает нам все. Потом все отнимает. Молодость, любовь, счастье, друзей. Под занавес это канет во тьму. У нас и в мыслях не было, что ее – жизнь – можно завещать другим. Завещать свой облик, свою молодость. Передать дальше. Подарить. Жизнь дается нам только на время. Пользуйся, пока можешь, а потом без слез отпусти. Это диковинная эстафетная палочка – одному богу известно, где произойдет ее передача.
© Рэй Брэдбери, «Лето, прощай»

***
Огромный лунный диск башенных часов – это, считай, та же мельница, говорил дедушка. Сыпь туда зерна Времени – крупные зерна столетий, мелкие зерна годов, крошечные зернышки часов и минут – куранты все перемелют, и Время неслышно развеется по воздуху тончайшей пыльцой, которую подхватят холодные ветры, чтобы укутать этим прахом город, весь целиком. Споры такой пыльцы проникнут и в твою плоть, отчего кожа пойдет морщинами, кости начнут со страшной силой выпирать наружу, а ступни распухнут, как репы, и откажутся влезать в башмаки. И все оттого, что всесильные жернова в центре города отдают Время на откуп ненастью.
© Рэй Брэдбери, «Лето, прощай»

***
"Помните о пианисте, который сказал: "Если я не буду практиковаться один день, об этом буду знать только я, два дня — об этом узнают критики, три — все мои слушатели". Нечто подобное можно сказать и про писателей. Это не значит, что ваш стиль, каким бы он ни был, потеряет форму за эти несколько дней. Случится другое: вас нагонит и попытается отравить реальность. Если вы не будете писать каждый день, яд накопится, и вы начнёте умирать, или сходить с ума, или и то, и другое одновременно.
Вы должны всегда быть пьяны тем, что вы пишете, чтобы реальность вас не уничтожила".
© Брэдбери, "Zen in the Art of Writing"

@темы: цитаты, книги

---

Это не фотошоп.Снято позавчера, у меня во дворе.

@темы: Фотки Коты

---

Воспомнил я убитый свой компьютер,воспомнил я трояна своего

Э-хе-хе. Если б я знал тогда,может и не пришлось бы всё сносить.
читайте эту штуку вместе с комментариями,может кому поможет.)

@темы: интернет

---

Александр Башлачёв

Мы здесь в комментариях упомянули Сашу Башлачёва и ,наверное,будет хорошо,если мы о нём вспомним,об этом большом русском поэте.
Думаю,всякий хороший поэт оставляет после себя неких последователей,что-то вроде эха.Так вот,если я и слышал самое лучшее эхо Высоцкого,то это именно СашБаш.

Гребенщиков, Кинчев, Цой не сомневались, что провинциальный парень из маленького Череповца - гений.

www.youtube.com/watch?v=l46DE9vLZ6c

@настроение: Ой-ё-ёй,спаси меня,ясная звезда

@темы: рок

---

Завтра у Владимира Семёновича день рождения

Вопрос: Владимир Семенович, для начала мы всегда предлагаем гостям вопросы нашей традиционной анкеты. Первый из них — какова отличительная черта вашего характера?

Ответ: Что приходит первое на ум — это желание работать... Как можно больше работать. И как можно чаще ощущать вдохновение. И чтобы что-то получалось...

в: Ваше представление о счастье?

о: Это я вам могу сказать. Счастье — это путешествие. Может быть, в душу другого человека, путешествие в мир писателя или поэта... Какие-то поездки, но не одному, а вдвоем с человеком, которого ты любишь, мнением которого ты дорожишь.

в: Человеческий недостаток, к которому вы относитесь снисходительно?

о: Снисходительно? Физическая слабость.

в: Недостаток, который вы не прощаете?

о: Их много. Я не хочу перечислять, но... Жадность. Отсутствие позиции, которое ведет за собой очень много других пороков. Когда человек сам не знает — не только, чего он хочет в этой жизни, а когда он не имеет своего мнения или не может рассудить о предмете, о людях, о смысле жизни — да о чем угодно! — сам, самостоятельно. Когда он либо повторяет то, что ему когда-то понравилось, чему его научили, либо неспособен к самостоятельному мышлению.

в: Что вы цените в мужчинах?

о: Сочетание доброты, силы и ума. Я когда надписываю фотографии пацанам, обязательно пишу: "Вырасти сильным, умным и добрым". Вот такое сочетание.

в: Что вы цените в женщинах?

о: Ну, скажем так, я бы написал: "Будь умной, красивой и доброй". Красивой — необязательно внешне, как вы понимаете.

в: Если бы вы не были Высоцким, то кем бы вы хотели стать?

о: Высоцким! Нет, вы не поймите... Однажды очень знаменитый человек появился в одной компании в Москве, и все окружающие договорились: "Давайте посчитаем — сколько раз за первую минуту он скажет слово "я". За первую минуту — по секундомеру — было семь раз, за вторую — восемь... Я боюсь впасть в эту самую крайность, но, если мы начнем разговор обо мне, тогда я вынужден буду гово-рить "я, я, я, я..." Я это не очень люблю.

в: Ваше любимое изречение, афоризм...

о: Вы знаете, у меня есть один друг, известный кинорежиссер и литератор, он сам пишет сценарии, статьи в газетах, вел передачу по телевидению, это Саша Митта. Он считает, что каждый человек обязан выписывать, запоминать афоризмы. Я никогда этим не занимался. Я только помню: "Veni, vidi, vici", то есть "пришел, увидел, победил". Это приятно... Хорошее изречение.

в: Насколько искренне вы отвечали?

о: Абсолютно! Вы понимаете, нет смысла мне отвечать неискренне. Я сюда пришел вовсе не для того, чтобы кому-то нравиться. Я пришел сюда, чтобы правду ответить на интересующие вас вопросы. Мне нет смысла ни лгать, ни подхалимничать сейчас, ни притворяться. Хотите — верьте, хотите — нет. Я во всех своих выступлениях, во всех беседах, даже дома стараюсь разговаривать искренне...

в: Вы сказали однажды: "Я в отличие от других поэтов..." Вот я тоже вас считаю поэтом по преимуществу, а вы кем себя считаете?

о: Вы знаете, сложно очень ответить на этот вопрос. Я себя считаю тем, кто я есть. Я думаю, сочетание тех жанров и элементов искусства, которыми я занимаюсь и пытаюсь сделать из них синтез, — может, это даже какой-то новый вид искусства. Не было же магнитофонов в XIX веке, была только бумага, теперь появились магнитофоны и видеомагнитофоны. Вы спросили: кем я себя больше считаю — поэтом, композитором, актером? Вот я не могу вам впрямую ответить на этот вопрос. Может быть, все вместе это будет называться каким-то одним словом в будущем, и тогда я вам скажу: "Я себя считаю вот этим-то". Такого слова пока нет. Если упростить вопрос, то больше всего я работаю со стихом, безусловно. И по времени, и чаще ощущаю эту самую штуку, которая называется вдохновением, которая сядет тебе на плечо, пошепчет ночью, где-то к шести утра, когда изгрыз ногти и кажется, что ничего не выйдет, и вот оно пришло...

в: А когда появилась гитара?

о: Вы знаете, гитара появилась совсем случайно и странно... Я давно, как все молодые люди, писал стихи. Писал много смешного. В училище театральном я сочинял громадные капустники, которые шли по полтора-два часа. У меня, например, был один капустник на втором курсе — пародии на все виды ис-кусства: оперетту, оперу... Мы делали свои тексты и на темы дня, и на темы студийные, и я всегда являлся автором. То есть занимался стихами очень давно, с детства. Гитара появилась так: вдруг я однажды услышал магнитофон, тогда они совсем плохие были, магнитофоны, — сейчас-то мы просто в отличном положении, сейчас появилась аппаратура и отечественная, и оттуда — хорошего качества! А тогда я вдруг услышал приятный голос, удивительные по тем временам мелодии и стихи, которые я уже знал, — это был Булат. И вдруг я понял, что впечатление от стихов можно усилить музыкальным инструментом и мелодией. Я попробовал это сделать сразу, тут же брал гитару, когда у меня появлялась строка. И если это не ложилось на этот ритм, я тут же менял ритм и увидел, что даже работать это помогает, то есть сочинять легче с гитарой. Многие люди называют это песнями. Я не называю. Я считаю, что это стихи, исполняемые под гитару, под рояль, под какую-нибудь ритмическую основу. Я попробовал сначала петь под рояль и под аккордеон, потому что, когда я был маленьким пацаном, меня заставляли родители из-под палки — спасибо им! — заниматься музыкой. Я немножко обучен музыкальной грамоте, хотя, конечно, все забыл, но это дало мне возможность хоть как-то, худо-бедно, овладеть этим бесхитростным инструментом — гитарой. Я играю очень примитивно, и иногда, даже не иногда, а часто, слышу упреки в свой адрес по поводу того, почему такая примитивизация нарочитая. Это не нарочитая примитивизация, это — "нарочная". Я специально делаю упрощенные ритмы и ме-лодии, чтобы это входило сразу моим зрителям не только в уши, но и в души, чтобы мелодия не мешала воспринимать текст, то, что я хотел сказать. Вот из-за чего появилась гитара. А когда? Уже лет 14. После окончания студии.

в: Судя по всему, вы очень цените прямой контакт со зрителем?

о: Безусловно, больше всего, больше всего...

в: И совсем недавно, после того как Театр на Таганке с таким успехом выступил в Париже...

о: Откуда вы знаете, с каким успехом он выступил?

в: В газетах было.

о: Мне кажется, что как раз это не очень широко освещалось в газетах. Успех действительно был колоссальный: за последнее время ни один драматический театр, не только наш, но и в мире, не может похвастаться таким успехом, как Таганка. Пожалуй, только Питер Брук со своим спектаклем, где они играли на трапециях, — по-моему, "Сон в летнюю ночь"...

в: Говорят, три концерта вы дали в Париже?

о: Было три концерта, да. Значит, если очень коротко: мы сыграли за сорок дней несколько спектаклей, которые привезли. Я играл там "Гамлета", я играл там "Десять дней, которые потрясли мир". Мы привезли четыре спектакля, значит, я был занят в половине репертуара. Потом театр уехал в Москву, а я давно уже получил приглашение сделать несколько выступлений в Париже, и чтобы несколько раз не выезжать (с одной стороны — время, а потом — накладно), мы решили сделать просто: я ос-танусь, и мы сделаем эти выступления. Вообще, я вам скажу, история этой поездки странная. Сначала был ве-чер поэзии советской, и я попал в число приехав-ших поэтов. В громадном зале на семь тысяч человек, при громадном скоплении народа был этот вечер. Потом вечер кончился, приехал театр, и тут я стал выступать как актер. А потом уже, когда уехал театр, я стал выступать как автор и исполнитель своих песен. Все три зала были разные. Последний — очень смешной. Они мне отдали зал, в котором работают начинающие певцы. Он очень остроумно сделан: сцена выдается таким мы-сом. Если мало людей, то в этот сегмент, который образуется перед сценой, сажают всех зрителей. Если людей побольше, они могут немножечко отодвинуть сцену — тогда тоже вроде полный зал. А если уж действительно полный зал, тогда они совсем ее отодвигают. Это очень остроумно сделано, чтобы не травмировать начинающих певцов, у которых иногда в зале бывает два человека, которых он сам и пригласил. У меня могла случиться такая же история, пото-му что расклеили афиши накануне вечером — желтенькие такие листочки — только в этом районе. Зал назывался Элизе Монмартр. И в первый день у меня вдруг оказалось 350 человек, на что никто не рассчитывал. И забегал директор-француз, ничего не понимающий, что я пою: как могло получиться, что оказалось больше половины зала людей?! Это не может быть! Не было рекламы, ничего... На второй день у меня было человек 500, а в третий!.. Короче говоря, мы не пустили то же число людей, которое было в зале. Так прошли эти концерты. То есть я считаю, что они прошли с большим успехом. Во всяком случае, французы говорят, что это невероятно.

в: Французская публика поняла ваши песни?

о: Я подумал сначала, что в зале все больше любители русского языка и русской словесности. Возможно, так оно и было. Но на последнем концерте, по опросу (это очень просто делается, там несколько ребят студентов-социологов, они взяли и опросили), оказалось, что из 960 человек, которые заполнили зал, 600 вообще не говорят и не понимают по-русски. Был маленький перевод, буквально на 20 секунд. Я пел в сопровождении своего гитариста, с которым я уже записал несколько дисков, и из симфонического оркестра — французского, национального — у меня был басист. И я с гитарой. Работал я без перерыва час двадцать, потому что жутко не люблю делать перерывы. Я считаю, что для авторской песни перерывы не нужны, потому что только-только установишь контакт с людьми, вот только это самое, чего не ухватишь ни носом, ни ухом, ни глазом, а каким-то подсознанием, шестым чувством, — вот этот контакт, который случился, — надо перерыв делать, все пойдут в буфет... Я это не люблю очень. Поэтому я такой прессинг устроил, за час двадцать я успел спеть около 30 вещей. И я вам должен сказать, что прием мало чем отличался от того, что бывает здесь. А на некоторые вещи была реакция намного сильнее, чем здесь, в Москве. Знаете, нет проро-ка в своем отечестве... Москвичи знают, что я всегда тут, под боком, что можно пойти в театр, услышать, увидеть, тем более что у нас есть новый спектакль, где я пою, называется "В поисках себя". А там они знали, что, может быть, никогда больше не придется послушать, и в благодарность они просто демонстрацию мне устроили за исполнение некоторых вещей.

в: Какие песни французская публика понимала и принимала больше, чем остальные?

о: Во-первых, стилизации обязательно. "В сон мне желтые огни" — такая стилизация на цыганские темы. Но самое ценное не это. Если по на-званиям, я вам скажу: "Натянутый канат" — песня, которая принималась лучше всего. Песни с напором и отдачей — после которых надо вытирать влагу. И, как ни странно, некоторые вещи куплетной формы. Ну предположим, такая шу-точная песня "Ой, Вань, смотри, какие клоуны...". То есть такие, где есть характеры, где я имел возмож-ность актерски чего-то проиграть. Их это очень забав-ляло. Они сразу хватались за текст (к этому времени моя пластинка там уже вышла) и начинали смотреть, в чем же там дело, и запоздало хохотали. Начинается следующий куплет, а в зале хохот, потому что они успели прочитать... Короче говоря, я не могу что-то особенно выделить. Вы знаете, от зрителя тоже многое зависит. Зачем человек пришел? Если он пришел для того, чтобы потом рассказать знакомым: "Я такую ерунду смотрел", — он так и смотреть будет. Если он пришел совсем непосвященный, тут уж зависит от того, что происходит на сцене. А есть еще и обратный эффект — изумительный! Когда человек пришел для того, чтобы ему понравилось. И тебе остается сделать вот столько еще для того, чтобы это случилось.

в: Расскажите о новом спектакле "В поисках себя".[an error occurred while processing this directive]

о: Спектакль очень странный. Это даже не спектакль, это новое зрелище. Я считаю, что мы придумали новую форму театрального действа. Нам вдруг стало досадно в какой-то момент, что все, что мы пишем для фильмов, для театров других или для спектаклей, которые сходят со сцены, — все пропадает. Получается, что это работа в корзину. И мы решили из этих вещей, которые исчезнут навеки и которые якобы привязаны к определенному фильму, спектаклю или там передаче телевизионной, сделать спектакль. Или концерт, не знаю, как хотите назовите. Сначала он был с объяснительным текстом, я его произносил. Потом Любимов придумал привозить с нами макет нашего театра, освещать его одним маленьким фонарем: на меня ставят красный свет, Золотухину — он играл в кино милиционеров, — на него врубают такую зеленую бумажку, — ему, значит, везде открыта дорога... Мы можем этот спектакль — почему он нам удобен — возить в любое место, в любой город. Смотрят его с громадным интересом и удовольствием везде. Сначала были люди в не-доумении, но сейчас в Москве, я думаю, что это самое популярное зрелище. На него так же трудно попасть, как на "Мастера и Маргариту". На которые приходит очень много людей, а после первого акта человек 50 уйдут, потому что ни черта не понимают, а пришли, потому что достали билеты. В основном это работники торговли. Я однажды пришел к одному работнику торговли — мне нужно было к празднику что-нибудь. Меня представили. Я так робко ему говорю: "Хотите пару билетов на премьеру? Просто в благодарность вам за то, что вы мне быстро, без потерь времени поможете решить вопрос стола — сегодня у меня гости". Он на это мне со скучным лицом (он, по-моему, язвенник) достал вот такую пачку пропусков — в Дом кино, в Дом литераторов, на все просмотры фильмов, на Таганку — куда угодно... И я понял, что предложить мне ему нечего. "Ну и от вас мне ничего не надо". И ушел. Это я к чему рассказал? Что этот самый спектакль очень популярен и думаю, даже эти самые работники торговли туда с трудом попадают сейчас...

в: Какой вопрос вы бы хотели задать самому себе?

о: Я вам скажу... Может быть, я ошибусь... Сколько мне еще осталось лет, месяцев, недель, дней и часов творчества? Вот такой я хотел бы задать себе вопрос. Вернее — знать на него ответ.

© www.izvestia.ru/culture/article3100429/

@темы: Владимир Высоцкий

---

Истории в деталях

23.01.2011 в 22:06

Пишет  Stephen Q. Clapton:

Истории в деталях
Некоторые фотографии.. просто просят связной истории.
При всей моей любви к ранней Метле (до S&M где-то), это невозможно было не откомментить. Итак!

Однажды большие мальчики Джим Страничка, Джефф Назад, Рон Лес и ещё Адмирал Джо собрались и решили поиграть вместе на белых гитарках.
Но тут к ним пришёл ещё один... мальчик.
- Я тоже умею с этой штукой! - воскликнул мальчик.
Все остальные посмотрели на него и задумались. Особенно глубоко задумался Джимми, который выбрал самое стратегически правильное место.
"Кто пустил это в нашу песочницу", - нервно подумал Бэк.


И мальчик таки взял в руки медиатор, и как вдарил когтями по струнам...
- Чувак, ради Иисуса и всех наркотиков, которые мы со Стивом упустили, ЧТО ты делаешь с гитарой?! - икнул Пэрри.
Рон тихо скис.
Джмми убежал за усилитель вспоминать самые тёмные заклинания внезапного поноса, какие знал. Или просто пить успокоительное.
А Бэк начал думать длинную мысль о ненасилии, воздаянии и том, что на желтоватой гитаре красное будет неплохо смотреться... вон у Пэрри красиво все как...


- Я правда умею! Чесслово! - сказал мальчик.
- Ох реалли?!! - изумились Вуд и Пэрри.
"Грёбаная ахимса*", - между тем громко подумал Бэк.

*ахимса - принцип непричинения зла живым существам в восточных религиях

- Смотри, как это делается, салага! Вот это - аккорд A, понятно?
- Понятно, сэр...
- Обалдеть, он может повторить, ребята, смотрите сюда, вы не поверите...


Вернулся встрепанный Джимми с заклинанием и завязал из ног крендель, и пока большие мальчики обсуждали, как будут убивать новичка, а басист показывал ему задницу, вокал эпично драл глотку. Бэк по-прежнему занят аутотренингом.


(Джимми учит всех правильно шаманить)


- Джо, играй самую мерзкую из своих мелодий, сейчас мы все будем его убивать!


- ДАА!! УБИВАТЬ!!! - наконец преодолел предрассудки Бэк, - окружайте его!!!


- Finish him, - сказал Пэрри.
- БАНЗААААЙ!!!
И Бэк бросился в атаку..


А дальше, ребята, тишина, чернокнижие.. и очень больно. >.<

@темы: рок

---

НЛО

Позавчера,в районе 21 часа,моя сестра и ещё несколько человек,наблюдали над нашим городом НЛО.На фоне абсолютно мутного неба,появилась оранжево-огненная звезда.Двигалась медленнее реактивного самолёта с запада на восток.Светилась оранжево-огненным постоянным светом,сзади этого светящегося огня различалась серебристая плукруглая плоскость.Объект видели минуты 2-3.Двигался по прямой,после чего резко пошёл вертикально вверх и исчез.

@темы: Уфология

---

Господин Никто

Офигительно! Значит,выходит,что все мы тут - только плод воображения мальчика,перед которым стоит невозможный выбор.)))
Ну и хрен с ним! Хочу Анну из этого фильма.Очень.очень хочу.Вот только зря это всё,потому что,сколько ни спи на скамейке,для моей Анны жизнь - тоже плод воображения девочки,перед которой стоит невозможный выбор.Так всегда было,сколько её помню.Короче,нет никого в действительности.Вот Стивен Клэптон не даст соврать.Скажи,Стив,ну нет же никого и всё кругом - только суть старый Новый год, во всех отношениях,с которым всех и поздравляю!)

@темы: кино

---

Здорово девчонка поёт

@темы: видео

---

С Рождеством всех!

@темы: Рождество

---

С наступившей десятилеткой всех! )

Всех с Наступившим! )))
Новый год встречен.Своих мыслей нет,но мимо вот этого пройти не могу,не выложив.
Блин,до чего ж они были похожи на нас! )

Многонациональная империя — эта гробница свободы — по самой природе своей требует твердого режима . Непрочность связи ее частей, спаянных лишь силой оружия, постоянно дает себя знать. Поэтому правительству приходится держать машину подавления наготове и увеличивать аппарат чиновников.


И ещё.)))

Однажды, когда к Антисфену обратился сборщик пожертвований на храм Кибелы, он ответил, что не даст «матери богов» ничего: «Пусть ее содержат ее дети».


www.alexandrmen.ru/fam/pan.html ©

@темы: книги